‘B体育网页版在线登录’工细典雅，自出新意：评陈少梅的绘画艺术

北派山水主要体现了北方雄强一脉的山水画风，如五代时期的荆浩、关仝，北宋的李成、范宽、郭熙等人都是这方面的良好代表。厥后的马远、夏圭在北方画法的基础上，联合了南方烟雨氤氲的水墨体现技法，缔造出刚劲有力、冷静痛快的画风。马、夏的画风被董其昌称为“北宗山水”，其基本在北，所以也可以认为属于北派一脉。

清末民国时期，随着社会情况的改变，中国山水画随着经济、文化的生长走向了革新门路，开始学习、借鉴西方的绘画艺术。国画的生长泛起两种偏向：其一是创新；其二是以传统为焦点，从传统中吸收营养，创作具有民族特色的绘画作品，其要点是以传统画法为基本，在传统的土壤里不停摹仿、写生与创作。陈少梅无疑属于后者，也是其中的主要代表。

陈少梅（1909—1954）是近现代良好国画家。他以山水画为主要创作题材，兼善花鸟、人物画，其功力深厚，才情飘逸。陈少梅是金北楼的门生，金北楼是著名的传统绘画继续者。受他的影响，陈少梅在北派画法的画理、画法方面取得了卓越的成就。

津门画坛在少梅的动员下盛况空前，他的绘画成就在天津逐渐走向成熟。自己也由一位青涩少年，成为一代丹青妙手。在绘画方面以山水画和人物画为主，其中尤以山水画最为精彩，早期山水处于仿古阶段，以郭熙的画法入手，逐渐掌握了郭熙的绘画特点和笔墨技巧，“郭熙山水其山耸拔盘回，水源高远，多鬼面石。乱云鹰爪树，松叶攒针，杂叶夹笔，单笔相半，人物以尖笔带点凿，绝佳。

”（选自元代曹昭《格古要论》）。其时他的山水画主要是从“北宗”传统艺术中来罗致营养，还没有形成自己的艺术个性。随着其艺术技巧的日臻成熟，山水也徐徐脱去郭熙的痕迹，而更倾向于马远、夏圭和浙派画风。进入上世纪50年月，陈少梅的绘画从意境、笔墨、章法以及构图等方面都已经脱去昔人成法，逐渐形成了自己工细典雅的绘画语言，有的作品体现了现实生活。

这一时期的代表作有作于1953年的《江南春》，此画为细笔青绿山水，画面的近景是荷塘，远景是青山，在一片青山绿水围绕下的中景是绿柳掩映的农田、村舍，在田里插秧的农民，送饭的小女人和老奶奶，使整个画面出现一派清新和谐的新农村气氛，画面中用毛笔点了许多小而密的苔点，感受画面十分细密。同年绘《小姑山》，在其款识上写道：“小姑山耸立大江浩渺之中，岩石叠倚，绿树蓊郁，饶有奇致。”陈少梅并不满足于郭熙画风的再现,他有着自己的思考,并作了一些实验性实践。

他或以郭熙的笔致与青绿相联合,气势派头柔秀淡雅,如《柳村渔舟图》(1930年);或将郭熙的鹰爪树、山石笔法与马、夏的斧劈该揉于一体,笔墨较为粗放,如《秋日轻舟图》(1930年)、《雪景山水图》(1933年),足以显示出其绘画的变通和融合历程。总之，陈少梅是近代“京津画派”的代表人物之一。

他主持“湖社”画会天津分会，设帐授徒，毕生致力于中国画的传承和生长，在传统绘画的领域内探寻中国画的继续和厘革，循古法而出新意，与美术史学者的研究思想相互启发、相互印证，成就了南风北骨的艺术风范，造就了众多重视传统，推陈出新的优秀画家，以艺术实践促进了对传统绘画的全面继续和生长。为中国画的生长作出了庞大孝敬，他的创作实践也为后人留下了深刻的启示。

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